京剧《托嫂记》在石家庄裴艳玲大戏院上演

原标题：演绎忠义之魂

京剧《托嫂记》在石家庄裴艳玲大戏院上演

图为河北省京剧艺术研究院全新创排的新编京剧《托嫂记》演出现场。 相春霞 摄

本报讯（毛雨禾）锣鼓声声，唱腔悠扬。8月4日至6日，由河北省京剧艺术研究院全新创排的京剧《托嫂记》，在石家庄裴艳玲大戏院精彩上演。

《托嫂记》脱胎于叶派经典传统剧目《周仁献嫂》，将创作视角聚焦于平民小人物周仁的现实处境与道德困境。剧目进一步优化人物情感叙事逻辑，为周仁、李兰英、胡秀英等经典角色赋予更鲜活、立体的舞台形象，尤其是“周李”夫妻二人在大义与私情之间的忠义抉择，让人物的忠贞品性愈发鲜明动人。

文戏塑忠义风骨

程式演尽人物悲欢

京剧《托嫂记》分为陷周、悔路、献嫂、刺严、夜祭、哭墓六个篇章，通过周仁夫妇践行忠义、舍生取义的动人故事，深刻展现人性的光辉与黑暗，歌颂忠诚、正义的崇高品格。在表演上，该剧总导演李慧琴优化人物演出动作，主角周仁以小生应工，在传承传统程式技艺的基础上，巧妙化用地方剧种的程式技术技巧，以甩发、颤动帽翅等传统技艺外化内心煎熬，如“悔路”一场中，通过帽翅的颤动与台步的踉跄，展现其“进不能、退不得”的焦灼，传统技艺与人物塑造完美融合。

唱腔随情而动

曲韵传尽人物悲恸

“妻坟冢我不能把香进，妻坟冢泪眼望不敢禁声。”在第五场《夜祭》里，一曲惆怅，道尽周仁隐忍克制的丧妻之痛，令全场观众为之动容。唱腔设计邱小波表示，为贴合周仁压抑的独处心境，她借鉴越剧清板手法，运用单独的弹拨乐伴奏，营造凄冷氛围，从而放大了人物藏在心底、不敢声张的苦楚，让观众产生共情点。而在第六场《哭墓》中，唱腔设计再度贴合剧情情绪，为周仁量身运用反二黄唱腔，肆意宣泄无尽的悲痛与哀思，将整场演出的情感氛围推向顶点。

舞美贴合剧情

服饰兼顾匠心实用

一盏油灯悬于上空，远景似雪中夜幕，李兰英、胡秀英立于前庭，压抑氛围构建出第三场《献嫂》的沉重抉择情景。在京剧《托嫂记》中，舞台场景与剧情走向贴合紧密，舞台设计刘建伟介绍，本次《托嫂记》的道具设计以“舞台干净雅致、场景贴合剧情”为核心原则，打破了传统戏曲单一的“一桌二椅”固定模式，通过道具布置与舞美搭配，精准塑造不同场景的氛围。

服装设计上，戏中舞女挥舞着加长改良的水袖，使舞姿的韵律感得到了加强。在观众容易察觉的水袖、配色以及纹饰方面之外，服装设计国碧缘介绍，在设计中巧妙融入了解决“赶装”的巧思，在传统戏中李兰英成婚后要穿一套“褶子”出场，而在新版则改成了红色“裙袄”。这一改变是为了极大节省后台换装的时间，裙袄可以直接套在红披里，成亲戏份一结束，演员脱掉外层服饰就能立刻进入下一场戏，保证了剧情节奏的紧凑不断档。

演员表演用心用情，舞台气氛层层渲染，观众或为夫妻生死离别黯然落泪，或为周仁直抒胸臆的曲折唱段鼓掌叫好。观众芦淑民说：“《托嫂记》的演员表现和唱腔设计都特别好，尤其周仁被误会的那场戏，真是觉得心里头特别难受，感动得直掉泪。这部戏在创新中保留了不少经典唱段，我觉得老观众、新观众都能接受。”