郎绍君：赵小海“正在向传统靠近”

赵小海的山水画构图饱满。以“满” 的布置表现近景的大山，强调刻画山体的“质”，突出了自己的特点。但过分淡化甚至牺牲了山峦的“远”与“势” ，有时会产生“堵”的感觉，尽管他也努力用留白等手段求得“透气”。“满”构图与当代绘画的平面化、构成化趋势相表里，与追求“视觉冲击”的风气也有关，是当代山水画（北方山水画）颇为流行的空间处理方式。“满”未必不好，“满”的流行和流行的“满”就成了问题，就会变成风格化的“满”。

说赵小海“正在向传统靠近”，是从创作与写生的比较而言的。他的创作，如高远的构图，连绵起伏的山水形象，以勾皴为主的积墨法，比他的写生有更强的山水画特点，即更接近传统。“向传统靠近”不是复古，不是放弃对现代山水风格的追求，说不要离传统太远，不要把山水画弄得不像山水画。一些画家探索，已经远离了中国山水画的形神，不讲究笔墨，甚至模糊了山水画与非山水画界限。对于山水画家来说，没有节制的疏离传统，混淆和跨越艺术品类的边界，面临着自我取消的危险。唯一的办法是和山水画传统保持恰当的亲密关系。在这点上，赵小海有自觉的意识，始终把握着分寸，保持着对传统的亲近和尊重。（郎绍君 选自笔墨秘境 赵小海山水画全国巡展画册）