郑工：大小在赵小海的视野中能迅速转换

苍茫气象，图像逆境是赵小海画面上整体呈现出的趋向。是特有的观察和表现，除了仰视，更多出现的其实是一种平视和俯视，平视主要是看树木森林，俯视是看山看海。从这里就体现出赵小海特有的山林观，就山而言，连绵不断、蓬勃而起的气势，使画面具有一种空间上的包容性。这种整体的包容性，赵小海能以小观大，抑或以大观小，大小在赵小海的视野中能迅速转换，表现山脉河流，抑或演绎某种笔墨或吞吐烟云，气势万象，赵小海从事物表象到内在的形式结构，最后抵达某种精神境界，提取气象，他建立了其中必然的一种逻辑关联。

就林而言，是不断生长，浓密深邃的，这会使赵的画具有时间上的一种超载性，这种超载性使观者无法逗留在具体的景物上，去考究何树、何木，光阴被挤在树木之外，被挤压在一线之中，因而瞬间具有了永恒的意识，树木就是最有生命感的对象。时光在赵小海的画中，在瞬间被放逐了，正是这种放逐使光阴成为树林的背景，成为一种气息在不断地扩散。赵小海的山林观绝不是古代文人隐意生活的、成立山水的观察方式，而是当代人时空观通过一种具体的表现，一个独具个性的视角，一个对现实的生存体验所带动的观念性创作，他的创作意念显而易见。（郑工 中国艺术研究院美术研究所副所长。于2011年10月著名美术评论家尚辉主持策划的“赵小海山水画展学术研讨会”。）